すっかり秋ですね。今年の夏はロクなブログ更新も出来ず、またしてもお恥ずかしい限りです。通例であれば発売前に告知して、多少興味を持っていただければ、と考えていたのですが、今回に関しては発売後の告知となりましたことをお詫びします。まあ興味ある人はもうとっくに買っちゃってるべ、とは思うのですが。で、今更ながら既に発売中の THE EFFECTOR BOOK 最新号を、一応、という形でご紹介しておきます。特集はディレイ。既に何度かディレイ特集は本誌で掲載されていますが、今回は「使い方」にスポットを絞っての特集となっています。表紙に掲載したのはT.C. ELECTRONICのFLASHBACK。これ、小さいのに優れものですねえ。TCのディレイはとても優秀だ、と既に評価が高いのですが、電池で動かせる機種は限られるので、こういうのがあるととても嬉しいです。個人的に（笑）。
前回のポスティングでも書きましたが、元マルコシアス・バンプ、現在RAMA AMOEBAのフロントマンであり、同時にAKIMA & NEOSというアンプ・ブランドの主宰でもある秋間経夫氏のインタビュー原稿が掲載されています。これ、是非あらゆるバンドマン、ギタリスト、ミュージシャン、エンジニアの方に読んでいただきたいんですよね。で、もし、そこに書かれていることにピンと来た、ハッとした、という方がいらっしゃれば、嬉しい限りです。
一体インタビューで何が書いてあるか、といえば、例のアキマ理論とも言うべき 市販のギターアンプでは、バンドに必要な音は絶対でない という話を解説していただいています。なぜそんなことになってしまうのか、一体どういう理屈でそんな現象が起こるのか、そんなことの解説をしていただきました。当方もこのブログにて、そういうテーマを何度か書いてきましたが、それを図解入りでご本人に解説してもらいたい、と常々思っていたので、それをやってみました。またアキマさんが実際に検証実験をした上で判明した ４x12インチ・キャビのダメなところ に関しても言及していただいてます。もしかしたらこの事実に気づいた人は、アキマさんとエリック・クラプトンだけ（！）かも。全国のマーシャル愛好家の皆さん、是非とも同じ実験をしてみていただきたいと思います。もしかしたら、そのアンプを窓から放り投げることになるかも（笑）。そういうソラ恐ろしい話が満載です。
60〜70年代の有名なギタリスト達は、デジタル機材はおろか、極めて限られた機材環境で、まさに魔法のようにスバラシイ音を出してたことはご承知かと思います。アキマ氏いわく「あの時代の人たちは、まずギターっていうのがどんなモノか熟知してたプレイヤーが多かったっていうことと、それに加えて、頭で考えるんじゃなくて耳で正確な判断してた人ばかりなんですよね。だからギターのトーンをひねったりアンプのトーンをひねって、アレ？音が全然変わらないなあ？なんていうそんなレベルの人ではないんです。何よりもセッティングに関してはイジり倒した人ばかりなんですよね」とも仰っていました。そうです。同じギターと同じアンプと同じエフェクター買ったところで、凡人がすぐに当時のギタリストと同じ音を出せるワケではナイ、ってことですよね。アキマ氏はご自身の持っているレスポールのテールピースの高さを調整するのに丸々一晩を費やす（！）という方ですが（でも、こないだ調整に出したら勝手にその位置変えられちゃって、今ショボーンとしてるところ、とも仰ってました。笑）、プロが出すサウンドっていうのは、結局そういう日々の研鑽を大量に積み重ねすることでしか生まれない、という恐ろしい現実も垣間みることができました。
上手くまとめられたかどうか、は読者の皆様に判断をゆだねるしかありませんが、ギタリストが出音について考えるときの「最初の１歩」にはなるだろう、という自負はあります。正直、これの意味わかんねえヤツはどんな機材買ってもダメだよな、なーんて乱暴なことも言いたくなったり（笑）。余談となりますが、左の写真はインタビュー中にも掲載した、マルコシアス・バンプ時代からアキマさんが使い続けてるギター。チューナーはドクロのペグ、ヘッドにはジュラ期のアンモナイトの化石（本物）が埋め込んであり、リアPUはダンカン59、フロントは無名のリップスティック、コントロールは２VOL、ボディートップのステンドグラスは自家製で、ボディー（マホガニー材）に落とし込んであります。マルコシアス・バンプのファンならご承知の方も多いと思いますが、このギターにはストロボフラッシュが埋め込んであって、スイッチいれるとピカピカッと光るんですよね。グラムですねえ！最高です。
さてさて、THE EFFECTOR BOOKではほかにも、みんな大好きマイケル・ランドウのペダルボード解説とか、ジムダンが発売したFUZZ FACEの新作モデル、久々のZ.VEX特集なんかもあったりします。是非お手にとっていただければ幸いです。
で、最後にこのブログに関する告知です。前にもチロっと書きましたが、次回以降、ロバート・フリップ先生のインタビューを掲載します。いま必死でまとめてるところです。正直先生の御発言は難解極まりないメンドクサイものではありますが（笑）、機材をメインに話をするフリップ先生のインタビューですから、とっても楽しい文献であることは間違いありません。なんとキング・クリムゾンが来年大復活するというニュースも最近飛び込んできまして、なかなかタイムリーなインタビューかもしれませんね（偶然ですが）。いやーこのインタビューのおかげで、すっかり「ボリュームペダル」っていうのにハマってしまい、今いろいろ研究してるところです。個人的に（笑）。
それから、今ウチのMARSHALL MAJORは現在アキマさんに預かっていただいており、これまで幻とされたその内部回路を解析してもらっています（MARSHALLのアンプの回路図って、殆どのモノは既にネットで拾ったり本に紹介されたりしてるんですが、2インプットの初期型MAJORの回路図だけはどこにもないんですよね）。200Wってウタってるのに、120Wくらいしか音が出ないってのはホントかどうか。SOUND CITYのアンプのように、同じくアクティブ・トーンを持つイギリス製アンプとMARSHALL MAJOR初期型は一体何が違うのか。とにかく謎だらけの初期型MAJORに関しては、アキマさんの手によって解明されることになっています。どうなることやら。そちらもお楽しみに。
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