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——TONE BENDERに限らず、ゲルマニウム・トランジスタを使ったファズって「もの凄くアンプを選ぶ」と思うんですけど、いつもアンプ側はどうセッティングされてるのかなあ、と。
M：特にこの季節（冬）、鳴らない日は鳴らないですからねぇ。
——イギリスも冬は寒いですけど、知り合いに聞いた所、みんなドライヤーとかであっためるそうですね。
M：まあ僕は最近はすっかり自宅ギタリストですから、盆栽を楽しむ感覚でしかギターに触ってないですけど。
——なんか、スッゴイ高級な盆栽が目の前にゴロゴロと置いてありますが（笑）。
M：いえいえ（笑）、何年もかけて結果的に集まった、というだけなんでね。一気に集めたわけでもないですし。
——TONE BENDERクローンも色んな所からいろいろ出てますけど、どの辺りをお持ちですか？
M：もちろんJMIのは持ってて、それからD.A.M.のも持ってます。あとMACARI'S（現行のSOLA SOUND製品）も。あとね、個人製作家のモノもかなり持ってますね。OC75を使ったTONE BENDERクローンは割と手に入りやすいですよね。
——そうですね。とはいえ、楽器屋さんに行って手軽に買える、ってモノではないですけど（笑）。
M：D.A.M.のは試してみて「あー、いいじゃない」と思ってたんだけれども、OC81Dていうトランジスタはどこか神格化された部分があるでしょう？ D.A.M.のクローンでもOC81Dを使ったものがあるんだけど、それはなかなか手に入らないし、あってもメチャクチャ高いし（笑）。それでそれ以降意識していろんな製作家のMK2でOC81Dを使ったモノを集めたりしたんですよ。
——SMITTY PEDALSとかLUMPY'S TONE SHOPとか、ですかね？
M：んー、名前は覚えてないんだけど、フランスの製作家もいたり、イギリスの人もいたり。でも、音はたいてい似通ったようなモノですけどね。
——あー、それはやっぱりD.A.M.フォーラムの影響が大きいでしょうね。今ブティック系ビルダーは皆あそこで情報共有しちゃうので。パーツとか定数とか全部ディスクローズしますからね。
M：MACARI'SのTONE BENDERで、D.A.M.が作ったのがあるじゃない？あれは石は何だったっけ？
——いまMACARISから出ていものは、ムラードのOC84を使ってますね。
M：でもカスタムメイドかなんかでOC81Dを使ったのもあるんですよ。
——あ、それは知りませんでした。お持ちなんですか？
M：うん。でもね、D.A.M.が作ったそのOC81DのMK2は、全然抜けなくて、コンプがかかったような抜け切らない、埋もれた音なんですよね。他のD.A.M.のTONE BENDERは、それなりに抜けのいいファズなんだけどね。そうは言ってもD.A.M.のファズは、たとえどんな石を使っててもやっぱり「D.A.M.の音」がするんだよね。
——あ、そうですよね。一定のカラーがありますよね。
M：あと安定してる。でも今MACARI'Sから出てるMK2っていうのは、D.A.M.製なんだけどあんまり安定してない。どうしてなんだろうね。やっぱり石の問題なのかな。それとも作る方向性を変えてきたのかな。
——どうでしょうね。彼はいまだに延々と試行錯誤してる、というカンジですもんね。トランジスタに関しては、今はMAGNATECのAC128をよく使うようですけど。
M：D.A.M.が最近作ってる小さくてカラフルなペダルって、「日本のエフェクター」、それこそBOSSとかマクソンなんかのコンパクトなエフェクターに対する憧れがあって、ああいう色にしたんだって聞いたよ。ああいうBOSS的な体裁にしてみたい、っていう。
——へー、そうなんですか。森社長はJMIのTONE BENDER PROFESSIONAL MK2のMULLARD OC75版を既にお持ちとのことですが、今回入手されたMULLARD OC81D版は実際に音出されてみて、いかがでしたか？
（註：写真は左から、ムラードOC75を使ったJMIのMK2、OC81Dを使ったJMIのMK2、それからD.A.M.製造のSOLA SOUND MK2復刻版）
M：なんて言うんだろう、ほとんどもうニュアンスの違いくらい、ですよね。どっちがどう、とは言いきれるものではないですよね。
——ええ、それはその通りですね。それでもほんの僅かですが、僕が試した印象ではOC75版のほうは埋もれずにスッキリと抜けてくれる、という印象だったんですが。
M：少〜しね、OC81Dのほうは若干おとなしい、というカンジがしましたね。
——あ、そうですか。暴れるカンジではない、と。
M：そうね、OC81D版はよくも悪くもまとまってるというか。個体差もあるから一概には言えないんだけど、とても「整ってる」という印象ですね。メーカーはもちろん「音をまとめよう」として作ってるんだろうけど（笑）。
——ちなみに森社長は、乾電池なんかもいろいろ試されるタイプですか？
M：あ、いやそこまでこだわりがあるわけじゃないです。基本的にデュラセルに統一してますけど、他をアレコレ試すことはないですね。
——ウチのHPでファズを購入されるお客さんには、結構電池にこだわる方もいらっしゃるんですよね。〜〜が一番いい、とか〜〜ボルトまで電力の落ちた状態が一番いい、とか研究されてる方が。さっきのオリジナルのTONE BENDER MK2 OC81Dに話が戻りますが、入手は大変だったんじゃないですか？
M：でも、どこまでがオリジナルか、は保証できないですよね。売る方は「オリジナルだ」って言いますけど。まあご丁寧にダメになったゴム足まで付けてくれた、ってことは「ほら、嘘じゃないぞ」っていう売り手のアピールなんでしょうね。でもヘンな位置に小さい穴が開いてたり、裏蓋がビミョーにずれてたり、「え？ホントにこんなにいい加減な作りなのかなあ？」って疑心暗鬼にはなりますよね。
——僕の知る限りでは、この位ならよくある、ってレベルでいい加減だったようです、当時は。作った本人（ゲイリー・ハースト）に聞いても覚えてない、っていうことも多いんですよね。
M：まだFUZZ FACEのほうが、TONE BENDERよりは判ってる事が多いでしょうね。TONE BENDERに使われてるトランジスタに関してもね、たとえばD.A.M.なんかがよく解説してるようなトランジスタの特性は、まあ一応僕もその通りだとは思うんだけど、実際にオリジナルのOC81DのMK2を買ったら、そんな細かいことなんて関係ねー、ってくらい音もバカでかくて。
——例えばジミー・ペイジ本人は、石がOC81Dかどうかとか、おそらく気にしてなかったと思うんですよね。
M：絶対気にしてないでしょう。ジミヘンのFUZZ FACEも、シリコンかどうかを気にしてなかったでしょうね。
——これは聞いた話ですが、ジミヘンが使うギターを選ぶ方法っていうのは「その日一番チューニングが合ってるギターを手に取る」だったそうなんですよ（笑）
M：（笑）。でも「奥が深い」てのはそういうことなんですよね。いいモノかどうか、いい音かどうか、っていうのは使われてる石とか、スペックとかでは判明できないですからね。
——TONE BENDER以外のファズで、いろいろ研究した、というのは？
M：やっぱりエレハモ関係（BIG MUFF）かなあ。トライアングルとラムズヘッド。その初期のほうが面白いですね。今でもエレハモは面白いモンが出すんですけどね。グラフィック・ファズとかね。
——ラムズヘッドの頃までは、全く同じ回路のBIG MUFFはひとつもない、ってことなんですが。当然音も違って、マフもホント難しいですね。
M：トライアングルもそうだし、当然TONE BENDERなんて全部一個一個音が違うんですけど、開発者がどういう音を目指してたんだろう？とかよく考えちゃいますよね。
——トレブルブースターなんかはどうでしょう？
M：一時ハマりましたね。今もOC44を使ったのを１ケだけ持ってるんですけど。トレブルブースターもフルレンジ・ブースターでもそうなんですけど、最初は僕もブースターの使い方がよく判ってなかったですね。プリアンプ的な使い方がおそらく一番多いパターンなんでしょうけど。僕がピート・コーニッシュのブースター
（註：右の写真はTB-83TM。同機種はフットスイッチのついたカスタム版もある）を入手した時に、「これは一体どうやって使うモンなんだろう？」って悩んだんですよね。あれはフットスイッチもついてないし。で、そんなことを考えてたときに「これは全部ギターのボリュームで調整するモンなんだよ。トレブルブースターてのは、本来はそういう使い方をしたモンなんだ」と聞いて。あ、なるほど、と思ったんですよね。以前はそういうことを楽器屋さんも知らなかったですし。楽器屋さんならたいていブースターを「ソロでオンにして歪みや音量を増やして〜」って説明することが多いと思うんですけど。
——そうですね。
M：ブースターも結局本来は、「ソロになったら音をブワーとデカくする」というエフェクターではないんだぞ、ということですね。それに「トレブル」ブースターっていうくらいだから、アンプ側のトレブルをどうしとくかも重要なわけで。
——ロリー・ギャラガーもブライアン・メイも、AC30のノーマル・インプットを使いますもんね。
M：そう。そしてロリー・ギャラガーもギターのツマミをこまめに気にしてる。だから、TONE BENDERもトレブルブースターもそうなんですけど、使ってみて教えられること、っていうのが非常に多いですね。オーバードライブを使い続けていたら、知る事はなかっただろう、っていう知識。
——なるほど（笑）。オーバードライブの方がたしかに明解で判りやすいすもんね。
M：ましてや今はデジタルの時代ですからね。私はもの凄いアナログの人間ですから、その便利さはわかりますけど、あまり持つ気にはなれないですねえ。
——まあ、デジタルのマルチをドライヤーであっためるなんて人は、世界中のどこにもいないでしょうねえ（笑）。
M：今日はエフェクターの機嫌が悪いぞ、とか（笑）。デジタルではあり得ない、っていう。
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森社長のコレクション その４ PARK FUZZ SOUND (1968)
1968年にSOLA SOUNDが他社ブランドのために製造したTONE BENDER MK3のOEM製品のひとつが、このPARKのFUZZ SOUND。既に有名ですが、PARKはマーシャル社のサブ・ブランドとして機能していたブランドなので、考えてみればマーシャル・ブランドのSUPA FUZZの後継機種としてこのFUZZ SOUNDを売り出した、と言えるのかもしれません。写真を一見してわかるように、SOLA SOUND製MK3との違いは表の塗装だけです。が、個体差の問題や製造時期による細かな定数／パーツの違いもあってか森社長いわく「音は違う」とのこと。PARKのFUZZ SOUNDには、こちらのようにSOLA SOUND製品と同じ筐体／コントロール（３ノブ）のものと、それとはちょとだけ違う２ノブ（こちらは筐体がVOXのTONE BENDER MK3のような形のもの）とがあります。どちらも回路はMK3回路で、２ノブのほうは「TRABLE・BASS」のノブがありません。そちらは機会を見てまた改めてまとめて紹介するつもりです。
ロトサウンド。ギターを弾く人であれば一度は名前を聞いた事のあるブランドだと思われます。なんと言ってもギターの弦の超有名ブランドですもんね。イギリスで1958年に会社設立以来（ギターに限らず）楽器用の弦を製造・販売してきた会社ですが、その名を一躍有名にしたのは1966年、SWING BASS STRING SETというベース弦セットをTHE WHOのジョン・エントウィッスルのために製造し、これを製品化したところ爆発的にヒット、というのが契機だったのだそうです（このセットはジャコパスも使用していたことで有名）。もちろんベースだけでなく、ジミヘンがロトサウンドの弦を使ってますし、ミック・ロンソンもロトサウンドでしたね。
さて今回は別に弦の話ではありません。ロトサウンドは1967年にファズ・ペダルをリリースしています。過去にも何度か触れたことがありますが、SOLA SOUND社のTONE BENDERがちょうどMK2を製造した頃（＝３つのトランジスタに戻った時）、自社ブランドのみならず、他社ブランドのOEM製造品として、MK2回路を持ったSOLA SOUND製ファズがいくつも誕生しています。ロトサウンドのFUZZ BOXもそのひとつにあたります。
金色のものと銀色のものがありますが、金色はほとんど製造されていないと思われます。これが最初のロトサウンド・ブランドのFUZZ BOXになります。他では見る事のできないオリジナルの筐体を採用していますね。金色のほうが先に、銀色の方があとに製造されたことが判っていますが、中身は同じMK2回路です。金色の方はコントロールが「SUSTAIN」と「VOLUME」になっているのに対し、銀色のほうは「FILTRE」と「VOLUME」になっていますね。
そして現在わかっていることは、このロトサウンド・ブランドのFUZZ BOXにはトランジスタにOC75やOC81Dを使ったものがある、ということです。両方の写真を掲載してありますが、キャパシタや抵抗に若干のパーツ違いがあるものの、配線方法や配線位置がほぼ同じことがわかります。実際にホンモノの音を耳にしたことはないのですが、どう考えてもSOLA SOUNDブランドのPROFESSIONAL MK2と同じであろう、なんてことが伺われます。一説によれば、このMK2回路のロトサウンドFUZZ BOXは「殆ど販売されていない」とのこと。これに関しては後述します。
さて1968年、SOLA SOUND社のTONE BENDERがフルモデル・チェンジ（＝MK3へ）したことに伴い、ロトサウンドFUZZ BOXも同様にモデル・チェンジしました。全てがTONE BENDER MK3と同様になり、筐体はワウのものを流用（VOX TONE BENDER MK3と同じ形のもの）、ノブも３つになり、回路基板はプリントに、という具合です。
ご丁寧にどなたかがこの68年版ロトサウンドFUZZ BOXのMK3バージョンをバラバラにした写真を撮影されていますが、トランジスタはブラックキャップのOC75が３ケ使用されていることがわかります。ただし、別な報告によれば、トランジスタにBFY71を２ケ、NKT214を１ケ使用した、というものがあるとのこと。これは未確認なので、今後の検証が必要になります（というのも、実はBFY71やNKT214は90年代の再生産COLORSOUND TONE BENDERで使用されたトランジスタなので、それと勘違いしてるのかも、という疑いが残るからです）。
以前にも写真を掲載したことがありますが、ジミー・ペイジがツェッペリン時代にこのファズをステージで使ったことがあります。このファズは1969年6月にジミー・ペイジの元に送られ、ペイジ本人は同6月16日、19日、24日、27日のBBC RADIOショウにて使用（写真はその時のもの）されたとのことです。白黒の写真のほうは6月19日の、後ろ姿の方は6月21日の写真です。
製品名としてはROTOSOUND RFB1とう名前になるらしく、既に最初のロットの製造品がある、ということから、見かけることのできる日は近いだろう、と思われます。ロトサウンドの公式HPやメッセで公表された宣伝文句には、以下のようにあります。「1960年代のオリジナルとまったく同じ回路やレイアウトを忠実に再現し、現代の抵抗パーツ、キャパシター・パーツを利用して製作されています。いにしえのMOJOフレイヴァーと現代のテクノロジーを結合した新しいペダルです」。
この文章から、もしかしたらトランジスタはゲルマではないのかも、とも思われますが、中身に関しては全く定かではありません。そして以下の文章が続きます。「オリジナルのプロトタイプはほんのわずかしか製造されず、殆ど販売されていません。しかし、レッド・ツェッペリンのジミー・ペイジが使用したことでよく知られるところでしょう」。勿論、宣伝文句としては疑う余地なく正しいモノではあります。なので、ペイジっつったらMK2でしょう？なんていうツッコミはここでは不要、ですよね。
