Wah Wah and Del Casher (Part 2)

　ワウ・ヒストリーのお話の続き、です。1967年、イギリスのJMI社（＝VOX）がなんで英国製ワウを作らなければならなかったか、は前回に当方の推測を書きましたが、あくまでも推測でしかありません。とにかくイギリスJMIは、アメリカで開発されたその新しいエフェクター「ワウ」の回路を元に、イギリスのソーラーサウンド社に製造委託して英国産ワウの製造に着手します。

　右の写真ではジョージ・ハリソンの前にワウが鎮座していますが、この写真は69年「LET IT BE」セッション時と思わしき写真です。そのワウは銀色で、筐体前面にはデカデカとVOXという文字が刻印されています。つまりこれが英国産のVOX製ワウなわけですね。以下、その細部を見ていきたいと思います。

　既にその外観からして、以前紹介した「デル・キャッシャーのプロトタイプ・ワウ」とは異なります。ロゴの刻印も浮き彫りになっており、そしてラバーのデザインもシンプルに（というかなんら素っ気ない）滑り止めのラインのみ、となりました。

　ただ、明らかにそれらよりも目につくのは、筐体の両脇にある、WAH WAHという文字の入ったステッカーです。そのステッカーのレタリングから、入力は筐体左側に、そして出力は筐体右側に配置されています。つまり、現行の一般的なワウとは左右逆になっているわけですね。

　しかし実はデル・キャッシャー本人が所有してるアメリカ／トーマス・オルガン製のプロトタイプ・ワウは、右が入力、左が出力、という、いわゆる「現行品と同じ」オーダーになっています。
　なんでいっつもイギリスは左右逆なの？エスカレーターで並ぶ方向とかと関係あるわけ？などとツマラナイことまで考えてしまいそうですが（笑）、申し訳ありませんがそれに関してももう当時の実情を探るのは不可能かと思われます。とにかく入力は左、出力は右、です。

　それはともかく中身を見てみます。米製プロトタイプとは違って、細長い基板が筐体内部の中央にタテに配置されていて、そしてインダクターはその基板中央にデデンと居座っていますね。実はこのインダクターが何なのか、そのブランド等は現在も不明なのですが、後にソーラーサウンド社が制作したマーシャルSUPA WAHや、カラーサウンドのワウでも採用されていたものにそっくりなパーツであることは見ただけでわかります。ただし確証はありません。推測です、スイマセン（註：一説では、イギリス製のワウに採用されたインダクターは、アメリカのトーマスオルガンから提供されたパーツ、という話もあります。ただしその説もウラは取れませんでした）。

　ワウ用のインダクターに関しては、HALOとか、FILMCANとか、赤／黄／白／緑のFASELとか、ちょっと調べるだけでいろいろと種類が出てきますよね。ただし今挙げたものに関しては、実は殆どその構造／中身はかわらない、というのが一般的です。ただし「VOX製のワウは当初コストダウンのために“安物の”ドーナツ状磁性体（トロイダル）インダクターを採用したので、そのことがかえって出音に影響を及ぼし、それが結果的に人気を集めた」という面白い話もあります。後に70年代になってから、VOX製ワウでは高級なコアキシャル・インダクターを採用することになりますが、何故かそれ以降はあまり評価が芳しくない、という不可思議な結果も生んでいます。

　67年のVOXグレー・ワウで採用されたインダクターの数値は（現在のワウ製品で使われるものは300K、もしくは500Kが多いと思われますが）250Kのものが採用されています。また、これは既に有名ですがトランジスタには2N3707というものが２ケ。ジャックは英国製のクリフ・ジャク。ポットは100K、というスペックです。
　また、当方の所有ブツではすでに剥がれてしまっているのですが、本来この英国製VOXグレー・ワウには、筐体の裏にステッカーが張ってあり、DESIGNED AND CREATED BY JENNINGS MUSICAL INDUSTRIES LTDというクレジットがされています。

　そういうわけで、いわゆるグレー・ハンマートーン塗装が施されたVOXワウはほぼイギリス製のもの、ということになります。前回掲載したイギリスのVOXの広告に掲載された写真は、そのイギリス製VOXワウの製品写真だったというわけです。実際に1967年にこのグレー・ワウは発売されたということですが、殆ど売れなかった、という話も残されています。

　これまでも何度か書いてきましたが、たとえば後期ヤードバーズ〜初期ツェッペリン時代にジミー・ペイジが使用したワウは、まごうことなき英国製VOXグレー・ワウだったわけですね。そして、なぜかミック・ロンソンも（まだボウイと一緒にプレイする前の時代には）このグレー・ワウを所有し、使用していました。そして、冒頭の写真にもあるように、ザ・ビートルズのジョージ・ハリソンも、その英国製グレー・ワウを所持していたわけです。

　余談ですが、知人のビートルズ・マニアに「ところで、ジョージがワウ踏んでるのって見た事ある？」と聞いたら「そういえばねえなあ」という返事を貰いました。「ACROSS THE UNIVERSE」でうっすらと聞こえるワウがおそらくジョージが踏んだワウの音だろう、という説がありますが、誰もそれを確認できていません（笑）。右の写真２枚は有名な1969年のルーフトップ・コンサート時のビートルズの写真です。ジョージの足下にはVOXのグレー・ワウが見えるのですが、残念ながらジャックは繋がっていません。なんだよジョージ、せっかくなんだから使ってくれよ（笑／ちなみにジョージ・ハリソンにはソロ作品にその名もズバリ「WAH-WAH」という曲もあるんですが）。

　しかしイギリス製VOXワウは、あっという間にその短い歴史を終えることになります。というのも、67年秋以降イタリアで大々的にVOX WAHが大量生産されることになったからです。その辺のいきさつは、丁度VOX TONE BENDER MK2（英国製）と同じ運命、ということができるかもしれません。
　いずれにしろ、60年代中頃に開発されたワウという新しいギター・ウェポンは、当時の先鋭的なミュージシャンであるクラプトン、ジミヘン、ジミー・ペイジ、ミック・ロンソン、そして勿論ビートルズをも巻き込んで、当時全盛だったブリティッシュ・ロックとともに世界中へと広まっていったわけですね。

　ワウ史に関してはここで筆を置きます。「ワウの歴史」などと偉そうなことを言っておきながら、クライド・マッコイの名が一度も出てこないという、ありえない（笑）文献であることは承知しています。が、それにもちょっとだけ理由があって、それは次回で触れたいと思います。（この項続く）

Fuzz with the Beatles

　

　TONE BENDER使いで最も影響力のあるユーザー例のひとつは、やはり60年代のビートルズなわけです。彼らがギターのみならずベースでもファズを踏んでいたということは以前に書きましたが、TONE BENDER MK1.5、ゲイリー・ハースト、そしてビートルズの関係に関してはこちらでご紹介した通りです。

　で、そのビートルズは他にどんなファズを使ってたのか、という視点で今回は検証してみたいと思います。まずビートルズのリード・ギタリスト担当であるジョージ・ハリソンの写真です。ご覧頂けるようにグレッチ・カントリー・ジェントルマンを携えた彼の手元には、マエストロ FUZZ TONEがあります。

　それからもう一枚、黒くリフィニッシュされたリッケンバッカー325を抱えるジョン・レノンの足下にも、同じFUZZ TONEが見えます。先に挙げたジョージの写真と共に、これらはすべてスタジオ内の写真なので、実際にどこでどう使われたか、の証拠とはなり得ませんが、このマエストロFUZZ TONEとビートルズの関係に関して、以下のような話が伝わっています。

　ビートルズは1963年7月1日におこなわれた「SHE LOVES YOU／I'LL GET YOU」、つまり彼らの最も有名な（註：売れた、という意味です）シングルのレコーディングで、このファズを使用した、と言われています。また、この後同年9月11日の「DON'T BOTHER ME」のレコーディングに際しても、ジョン・レノンがこの曲のデモで同じくFUZZ TONEを使った、とのことです。これらはここにもあるようなスタジオ内の写真から判断される事象なわけですが、実際に最終テイクとして残された音源ではその音を確認することはできません。実際にファズ・サウンドは録音されたようなのですが、プロデューサーのジョージ・マーティンがそのサウンドをお気に召さず、ボツにされた、ということになっています。
　「DON'T BOTHER ME」の録音にはあるジャーナリストが立ち会っており、彼が後に言うところによると、ジョンは曲のイントロでこのファズを使ったが、ジョージ・マーティンが『アンプが故障でもしたのか？ その酷い音をなんとかしてくれよ』とダメ出しした、とのことです（笑）。

　また、ジョージ・ハリソンがこれらのセッションに際してエンジニアと「どうやったらギターの音をオルガンの音のようにできるか」を相談していた、ということも判っています。それらの話は全て書籍『BEATLES GEAR』に掲載されています。

　世界初のファズ製品、として広く知られているこのマエストロFUZZ TONEを使った最も有名な曲はローリング・ストーンズの「SATISFACTION」ということになっていますが、63年の段階で意欲的に「ギターらしくないギターの音」にチャレンジしてたビートルズがいた、ということですね。前述のジャーナリストによれば「成功したこともあって、そうしたサウンドの追求という面でもビートルズにはかなりの自由が与えられていた」とのこと。つまり、よっぽど成功したバンドでないと当時はそんな無茶はさせてもらえなかった、ということなんでしょうね。
　マエストロFUZZ TONEはTONE BENDER MK1の元となったファズ・ペダルの元祖のような回路を持っています。当方もボロボロのFUZZ TONEを持っているので、そちらの紹介は稿を改めていずれ行いたいと思いますが、続いてビートルズ絡みの他のファズを見ていきたいと思います。

　こちらの写真も以前にアップしたことがありますが、1966年に「PAPERBACK WRITER」のレコーディング・セッション中に撮影された写真です。グレッチ6120を抱えるジョン・レノンが、何やら不思議な形をしたペダルのスイッチを押しています。

　このペダルはTONE BENDER MK1とならんで「英国で最も初期に開発されたファズのひとつ」と言われているWEM社製のRUSH PEP BOXというファズです。WEM（WATKINS ELECTRIC MUSIC OF LONDON）はワトキンスというブランド名でもしられるメーカーで、PAアンプとか（COPICATという有名な）テープ・エコーでも知られますよね。そのWEMは（WEMという社名になる以前の）60年代初期からファズ・ペダルの開発を開始していたそうです。この写真でジョンが触れているファズはそのRUSH PEPの66年頃のモデル、ということでして、実はそのWEM製RUSH PEP BOXにはいろんなバリエーションが存在します。

　その多様なバリエーションはこちらで見る事ができますが、形状、回路、デザインいずれにしろいろいろと種類があって、また加えて非常に入手困難なブツであることも手伝って、これまでなかなかその機種の断定ができませんでした。今はご覧のように、だんだんとそのラインナップや回路の詳細もわかるようになってきています。

　簡単にRUSH PEPの歴史をおさらいすれば、初期のRUSH PEPはゲルマニウム・トランジスタを３ケ使った回路で、そのサーキットも回路もマエストロFUZZ TONEとそっくりのものでした。しかし途中からトランジスタが２ケになり、回路もリファインされます。その後にトランジスタがゲルマニウムからシリコンのものへと変更され、そしてその後には筐体がなんだか平べったくてバカでかいモノへ、と変更されています。RUSH PEPは67〜８年には製造されなくなった、とのことなので、バリエーションとしてはその辺りで終了していると思われます。

　で、ちょっと前なんですが、66年にジョン・レノンが押していたファズと全く同機種のRUSH PEPが発掘されました。したのは（本稿ではお馴染みの）JMIのジャスティン・ハリソン氏なんですが、遂にその内部の詳細がわかったわけです。上に掲載した「ジョンが使ったモンと同じモデルの」RUSH PEPの写真は、ジャスティンから借りた写真です。
　回路にはBC107というシリコン・トランジスタが２ケ使われているんですが、ダラス・アービター社のFUZZ FACEなんかとは違った回路となっています。わりとジージーとガレージ臭ただよう荒々しいファズ・サウンドとなっています。

　なんで筆者がその音を知ってるか、といいますと、JMIはこのRUSH PEPをオリジナルと同様の筐体／回路で復刻し、そのリイシュー版を試奏した経験からです。ゆえに、オリジナルと完全に同じ音、とは断言できませんが、その傾向という意味では間違っていないと思われます。
　JMIから昨年発売されたこのリイシュー版は「STUDIO 2 FUZZ BOX」という名前になっています。STUDIO 2はもちろん、ビートルズが多用したアビーロード・スタジオのレコーディング・ルームの名なわけですが、豪華な化粧箱に入ったこの復刻版ファズは、やはりビートルズ・マニア向けのブツ、といえると思います。

　さて、余談ですが、ビートルズといえばFUZZ FACEも忘れる事ができません。というのも、映画「LET IT BE」で、ジョージの足下にあの丸いファズを発見したファンは多いだろうと思われるからです。しかしその写真では、FUZZ FACEには一切プラグが挿入されておらず、結局未使用であったと思われます。実はそのFUZZ FACEの傍らには珍しいVOXのグレイ・ワウも見えるのですが、こちらもプラグインされておらず、どちらも未使用だったようですね。グレイ・ワウに関しては稿を変えて、これも近いうちに詳しくご紹介しようと思っています。
　

Gary Hurst Interview Part.4

　では、ゲイリー・ハースト・インタビューの続編です。MK1.5に関して話してもらっています。
■——MK1発売の後、ソーラー・サウンドがシルヴァー・グレー・ハンマートーンの筐体でOC75を２ケ使用したTONE BENDERを発売しています。現在MK1.5と呼ばれているものですが、ほんの僅かな期間だけの発売だったようです。このMK1.5はあなたがデザインしたものですか？
G：そう。最初のMK1の回路を、更に洗練させたかったんだ。もっと安定させたかった。それで２ケのトランジスタの回路を持ったMK1.5がその当時の私の回答、というわけだ。できることなら、私はこっちのモデルをMK2と呼びたいんだよね（笑）。その後に出た３ケのトランジスタ回路になったMK2には「PROFESSIONAL」と入っているんだから、十分に差別化できてるだろう？
——できてないと思います（笑）。ええと、MK1.5の回路はダラス・アービター社のFUZZ FACEとほとんど同じ回路だ、ということは今皆が知っていることなんですが、実際にはどちらが先だったのでしょうか？　あなたはFUZZ FACEの回路に何かしらの関わりがありますか？
G：サーキットは全くそっくりだよね。でも関係ない。TONE BENDER MK1.5のほうがFUZZ FACEより１年以上先に完成しているよ。（註：FUZZ FACEが始めて登場したのは66年の終わり頃、とされているので、実際には１年もの開きはないハズです。また正確にはまだダラス社と合併する前の「アービター社」から発売されました。当方がウッカリ「ダラス・アービター」と質問してしまったので、１年以上、という答えをしたのかもしれません）。
——ポール・マッカートニーが『RUBBER SOUL』セッションで使ったTONE BENDERについて教えてください。未だにファンは混乱しています。写真で見る限りグレーのハマートーンの筐体で、時期的にMK1.5と考えられるのですが、書籍『BEATLES GEAR』（註：アンディー・バビアック著／日本語版はリットー・ミュージックから2002年に発刊）等によれば、VOX／JMIの技師ディック・デニーが「あれは俺が64年頃に作ったもので、65年の年頭にポールに渡した」と言っています。
G：あれは間違いなく私が作ったTONE BENDERで、MK1.5だ。VOXやディック・デニーとは全く関係ない。ある日、ビートルズのオフィスから私のところに電話がかかってきたんだ。いわく「ビートルズが今ケンブリッジ・サーカスでリハーサルをやってる最中なんだけど、そこにTONE BENDERを２ケ持ってきてくれないか」と。そのスタジオは私の工房からわずか100mの場所だったから、早速持って行った。そしてそのまま数時間彼らのリハーサルにつき合ったよ。スタジオの中にいたのは、ビートルズのメンバーと私の５人だけだったよ。
■　ディック・デニー（VOX AC30を開発した人物として有名ですね）の証言については『BEATLES GEAR』という本にて、著者が97年にデニー氏本人にインタビューした際の発言として記載されています。ただ64年〜65年初頭という時期は、これまで書いてきたようにまだMK1も完成しておらず、また丸みを帯びたグレイ・ハンマートーンの筐体も存在していない時期にあたります。「THINK FOR YOURSELF」とアルバム『RUBBER SOUL』の録音は65年後半〜66年頭、さらに加えて、音源から伺えるのはトレブリーなファズ・サウンドで、ゲルマ２石のMK1.5的な特徴を持っています。ディック・デニーの言質の真偽を確かめるための質問だったのですが、これで少しスッキリできました。

　ゲイリー・ハーストは最近、自身が手がけた復刻版JMI製TONE BENDERのための販促用PDFに、簡単なヒストリー文を寄稿しているのですが、そこからビートルズに関するエピソードを以下に拾ってみました。上記インタビューと内容がカブりますが、以下翻訳して全文を載せてみましたので、併せてお読みいただければより事情が明快になると思われます。
■　TONE BENDERとビートルズの関係。それは思うに、ある日の１本の電話で始まった。電話の主はビートルズのロード・マネージャーだったマル・エヴァンス。いわく「ケンブリッジ・サーカスのシアターまで、TONE BENDERを２ケほど持ってきてくれないだろうか」と。私のいたデンマーク・ストリートから歩いてすぐの場所だったので、直接もっていくことにした。私がVOXのテクニカル・サービスをやっていた頃から、その後会社（JMI）を離れてフリーになっても、いつでもどこからでも何かあると彼（マル・エヴァンス）は私に電話をしてきたものだ。ただ、その時唯一私が抱えていた懸念は、ケンブリッジ・サーカス・シアターの場所を私は正確には知らなかったことだ。
　付近までたどり着いたら、懸念はすぐに解消された。視界に入った側道に、ジョン・レノンのロールスロイス（たしか、ナンバーはFJB111Cだったと思う）が横付けしてあったのを見つけたからだ。そのシアターは既に劇場としては使用されてなかった建物で、ビルの裏口から私は入っていった。グラグラと揺れて異臭がするようなボロっちい階段を昇っていき、小さな木のドアを開けて部屋に入ると、そこにはザ・ビートルズが、彼ら４人だけがそこにいた。他には誰もいなかった。そこでの４人だけのセッションに、私はしばらくつき合うことになった。
　ポール・マッカートニーは『RUBBER SOUL』に収録されている「THINK FOR YOURSELF」のファズ・ベースで、TONE BENDERを使った。1966年のことだ。同じTONE BENDERを、ジョージ・ハリソンは続く66年のアルバム『REVOLVER』の中で使用した。これらの事実はビートルズとTONE BENDERの関係に関して、『BEATLES GEAR』に記載された事柄に修正が必要であることを述べるものである。
　この後、我々（当時のソーラー・サウンドのこと）はVOXの名を冠したTONE BENDER PROFESSIONAL MK2をOEM製造することになるが、まだその頃VOX／JMIは自身ではTONE BENDERを製造はしていない時期である。その後彼らはイタリアでTONE BENDERをOEM製造させたが、それは「TONE BENDER」の酷いコピー品だった。イタリア製のTONE BENDERはコストダウンのため、トランジスタが２ケという回路に改悪されたものだ。もしどこかに「ビートルズが使ったVOX TONE BENDER」という文言があれば、それは95%以上の確率で、VOX製ではなく私、ゲイリー・ハーストが作ったTONE BENDER（MK1.5）を指す。
■　とまあ結構ケチョンケチョンな言い回しではありますが（笑）、イタリアンTONE BENDERに関しては後ほど別項にて触れたいと思います。それからディック・デニーに関して付け加えると、彼は確かに60年代中頃にファズ回路の製作にトライしてますが、それはいわゆるペダル・エフェクターではなく、90年代になってからそのファズ回路を再発見したソーラー・サウンド社によってDICK DENNEY FUZZ BOXという形にノックダウンされて発売されました。（この項続く）